Kas Rembrandt Kasutab Pimedaid Ja Optilisi Trikke Oma Maalide Loomiseks?

{h1}

Rembrandt võis viidata oma suurepärasele autoportreedile peeglite või läätsede komplektidest loodud optiliste projektsioonide abil, näitab uus analüüs.

Rembrandt võis viidata oma suurepärasele autoportreedile peeglite või läätsede komplektidest loodud optiliste projektsioonide abil, näitab uus analüüs.

Kaks U.K. ala teadurit - kunstnik ja kunstiõpetaja Francis O'Neill; ja sõltumatu füüsik Sofia Palazzo Corner - on tuvastanud mitu kokkulepet lameda ja kõvera peegliga või tasase peegli ja objektiiviga, mis võivad öelda, et nad võivad taasalustada kuulsate 17. sajandi alguse autoportreedil olevaid perspektiive, proportsioone ja valgustust, sajandi hollandi maalikunstnik Rembrandt Harmenszoon van Rijn.

"Tõendid näitavad, et ta kasutas objektiivi ja projekte," kirjutasid O'Neill ja Palazzo Corner ajakirjas Optics Journal, avaldatud 13. juulil. "Kõik toetavad seda, kuidas tema pildid sarnanevad projektsioonidega, nende valgustatuse ja pehme fookusega, koos oma eakaaslastega ja kaasautoreid kasutatava objektiivi tehnoloogiaga ja kaasaegse kirjandusega." [Vaadake pilte sellest, kuidas Rembrandt võib ise oma portreere luua]

O'Neill ütles Live News'ile, et uued leiud järgivad Briti kunstniku David Hockney ja Ameerika füüsika Charles Falco tööd, kes tegi 2001. aastal ettepaneku, et Rembrandt ja teised kunstnikud kasutasid optilisi vahendeid, mis hõlmasid üksikasju ja proportsioone peaaegu fotograafilise täpsusega, nagu näiteks kaamera obscura, mis kujundab ümberpööratud pildi pimedasse ruumi.

"Kuid ma teadsin, et teoorias oli see auk, autoportreedest," ütles O'Neill, "sest kui nad kasutavad kaamera obscura, kus objekt on valgus ja kunstnik on pimedas, kuidas kas nad teevad autoportreed? "

Briti kunstniku ja optika uurija Francis O'Neill koos oma näo projektsiooniga vasktaldil, mis on loodud tasase peegli ja nõgusa peegli abil.

Briti kunstniku ja optika uurija Francis O'Neill koos oma näo projektsiooniga vasktaldil, mis on loodud tasase peegli ja nõgusa peegli abil.

Krediit: Francis O'Neill

Aastal 2012, kui O'Neill alustas oma peegelpildist oma portreede maalimist tasasel peegelil, avastas ta, kui raske oli tema nägu täpne värvimine, pöörates tähelepanu nii peegeldusele kui ka lõuendil tehtud tööle.

"Selle etapi jooksul oli ma juba 20 aastat joonistanud ja ma õpetasin joonistamist... aga minu oskused ei läinud ka autoportreele, nagu nad tegid, kui keegi teine ​​joonistasin," ütles ta. "Ja ma mõtlesin:" Kuidas oli Rembrandt oma autoportreedis oma parima töö teinud, kui see on nii nõudlik füüsiline distsipliin? " Ja nii ma mõtlesin: "Seda tuleb teha nii (optikaga)." "

Läbi klaasist

Pärast ideede arutamist teiste kunstnikega hakkas O'Neill eksperimenteerima apteegis ostetud kosmeetiliste peeglitega - üks korter ja üks nõgus. Ta korraldas neid projekteerida oma peegeldus metallpinnale nii, et projitseeritud pilt oleks võimalikult hele.

Alguses kasutas O'Neill projektsioonipinnana alumiiniumfooliumi. "See ei olnud parim pind, kuid võite saavutada prognoose," ütles ta. "Ja siis sain endale mõned vaskpuhastusplaadid ja sealt suutsin teha suuremaid ja paremaid prognoose - ja see veenis mind, et see oli nii, nagu see oli tehtud."

O'Neilli ja Palazzo Corneri uurimistöös on üksikasjalikult kirjeldatud mitmesuguseid objektide, peeglite ja projektsioonipinna kombinatsioone, mille tulemuseks on projekteeritavad pildid, mis peaaegu täpselt vastavad Rembrandti autoportaatide näidise füüsikalistele mõõtmistele.

Elu suurusega autoportreklaamide projektsioonide loomise skeem, kasutades kõverat ja lame peeglit.

Elu suurusega autoportreklaamide projektsioonide loomise skeem, kasutades kõverat ja lame peeglit.

Krediit: Optika ajakiri

Uurijad analüüsisid ka teisi Rembrandti enda autoportreede tunnuseid, mis näivad arvavat, et ta kasutab oma esialgsete joonistuste ja lõplike maalide juhtimiseks projekte, sealhulgas ka keskpunktiline silmade joon, mille mõju O'Neill ütles täpseks ilma tasane peegel, nõgus peegel või lukustatav lääts. [Galerii: varjatud kalliskivid renessansi kunstis]

Isegi Rembrandti märkimisväärne kontrastsete kergete ja tumedate piirkondade kasutamine, mida kunstiajaloolased nimetavad "kiräänikuks", tundub olevat projekteeritud pildi servade pehme fookuse artefakt. O'Neill ütles, et see annab väga vähe üksikasju, kus on väga vähe valgust ja palju üksikasju tugevasti valgustatud aladel.

Vana meistrite saladused

O'Neill ütles, et mõned kunstiteadlased kritiseerisid tema uurimistööd; Argumendid väidavad, et Rembrandtil pole kunagi varem kasutatud peegleid või muud tüüpi optikat, et aidata tal luua oma maale. Kuid O'Neill märkis, et aja jooksul juhtivad kunstnikud olid oma tehnikatega tihti salajased ja ütlesid, et tema teooria ajaloolisi tõendeid on võimalik leida maalide uurimisel.

O'Neill ütles, et Hockney, Falco ja teiste teadlaste töö on näidanud, et teadmised optiliste tehnoloogiate kohta, nagu kaartega peeglite ja kaamera varjundite kasutamine, olid Euroopas kunstnikele teada juba 1350. aastatel.

Uus uurimus toetab Hockney ja Falco välja pakutud ideid, et 14. sajandil Euroopas optiliste instrumentide ja tehnikate väljatöötamine avaldas Lääne kunstile sügavat mõju, nagu tegi O'Neill.

"See muutub tõesti ilmseks, kui seda uurida, et objektiivi leiutis annab inimestele võimaluse näha nende positsiooni maailmas," ütles ta."Nii et nad näevad tähte ja astronoomia algab tõsiselt, nad hakkavad läbi vaatama mikroskoope, nii et nad näevad maailma minutiae. Nad näevad ruumi tohutut ja nad näevad oma positsiooni maailma, sest nad kasutavad läätsi, et neid ise otsida. "

Algne artikkel WordsSideKick.com kohta.


Video Täiendada: .




ET.WordsSideKick.com
Kõik Õigused Reserveeritud!
Mistahes Materjalide Reprodutseerimine Lubatud Ainult Prostanovkoy Aktiivne Link Saidile ET.WordsSideKick.com

© 2005–2019 ET.WordsSideKick.com